также его жена, Анхсенамун - дочь Нефертити. Это открытие вызвало ажиотаж среди общественности и интерес к кохлу, таинственному веществу, которое, как казалось, обладало магической силой. Тутанхамон привлек больше внимания, чем его супруга, но и она не осталась в стороне - ее подведенные глаза привлекли внимание Vogue в 1923 году.

В книге "Горшки Египта" Дадли С. Корлетт просит читателей вместе с ним "мягко" отодвинуть "гобелен, висящий перед порталом опочивальни Анхсенамун", и журналист с тревогой представляет себе, как она готовится ко дню. Сначала он описывает царицу с оливковой кожей, "вытягивающую свое упругое тело, затянутое в одежды из нитей". Приняв ванну и надев льняной халат шафранового цвета, Анхсенамун направляется к своему тщеславию, чтобы побаловать себя. Прежде чем приступить к укладке волос, она наносит на глаза каллиграфический карандаш - единственное косметическое средство, которым она пользуется. Этот предмет макияжа, - пишет Корлетт, - "не перестает действовать и сегодня, ведь над белой чадрой мусульманских женщин дерзкие глаза, подведенные углем, насмехаются над мужчинами и заставляют их гадать о красоте, скрытой от их ревнивых взглядов". Корлетт представляет кольер и женщин, которые его носят, как "экзотические" элементы Востока, которые существуют только для того, чтобы дразнить мужчин, особенно западных. Внешность таких женщин, по его мнению, неприкосновенна - они находятся далеко, в далекой стране и принадлежат ушедшей, первобытной эпохе. (Он также говорит о женском чувстве гигиены).

После того как бюст Нефертити был выставлен в Германии, мир узнал саму царицу и стал обсуждать ее красоту, а впоследствии в косметических наборах появились угольки и подводки для глаз. Чудесная находка Борхардта спровоцировала повальное увлечение не только египетскими артефактами, но и "странной" внешностью в целом, а также тем, как постепенно смириться с ней или даже добиться ее. Последующее внимание к внешности Нефертити, особенно к ее потемневшим глазам, оказало влияние на современные стандарты красоты. Во многих отношениях скульптура переопределила и усовершенствовала их. Наконец, у нас было бесспорно прекрасное изображение загадочной Нефертити, на котором можно было зациклиться. Ориенталистские образы, такие как женщины с платками на голове, летающие ковры, верблюды и продуваемые ветрами аравийские пустыни, были частично затмлены далекой, но все же чем-то родственной царицей.

По мнению египтолога Криса Нотона, макияж глаз королевы сыграл значительную роль в нашем восприятии ее красоты. "В некотором смысле это слишком хорошо, чтобы быть правдой", - говорит он мне. "Вы не ожидаете, что представление о том, что такое быть красивой женщиной, у представителей Восемнадцатой династии будет таким же, как у нас, и все же она соответствует тому, что мы понимаем под идеальной красотой. Она действительно была очень хороша собой, и колер, конечно, помог".

Если когда-либо и существовало подходящее имя, то это было имя Нефертити. С открытием и демонстрацией бюста царицы и ее изящно подведенных глаз Прекрасная действительно прибыла.

Нефертити в глазах общественности

До и после открытия ее бюста в Египетском музее Берлина в 1924 году Нефертити пользовалась таким же вниманием СМИ, как и новоиспеченная знаменитость сегодня - без Твиттера и троллей. "Древнеегипетский тип красоты: Прекрасная королева фараона", - писал журнал The Illustrated London News в 1923 году, когда на сайте были опубликованы первые доступные фотографии скульптуры. "Это удивительное лицо, с его достоинством и спокойствием, четко очерченными чертами и утонченным выражением, обладает притягательной силой, превосходящей портреты Клеопатры, знаменитой египетской красавицы более позднего периода, и почти сродни загадочной улыбке Монны Лизы", - говорилось в статье. Также в 1923 году фотография бюста появилась на первой полосе британской газеты The Sphere с текстом: "Едва ли можно сказать, чем восхищаться больше всего". Четыре года спустя журнал The Illustrated London News опубликовал еще одну статью о Нефертити, назвав ее "одной из самых красивых женщин в истории".

Через пруд, в Америке, местные газеты от Небраски до Юты публиковали статьи о царице или с ее упоминанием. Газета Wichita Daily Times опубликовала материал под заголовком "Царица, которая научила Клеопатру очаровывать", в котором говорилось о красоте Нефертити, в том числе о ее "черных глазах". В статье также приводилось сравнение лица белой западной актрисы с бюстом.

На фоне такого повышенного интереса к ее внешности Нефертити появилась в газете The New York Times в 1933 году. Статья под заголовком "Летний макияж - это естественно" призывала к не очень естественному способу украшения глаз, если дама относится к "типу царицы Нефертити", с помощью сильного макияжа глаз и красной краски для губ. Однако автор советовал сохранять бледность лица и избегать загара, подразумевая, что привлекательность Нефертити была абсолютной до тех пор, пока она не включала цвет кожи. "Остерегайтесь слишком смуглой кожи", - отмечал писатель. "Шепчут, что более светлые лица будут пользоваться спросом".

В 1939 году в американском Vogue появилась статья, написанная, что примечательно, мужчиной, в которой говорилось о новых представлениях о привлекательности. В статье "Странное лицо красоты" рассматривались современные и причудливые представления о красоте , укоренившиеся в западном обществе. В нем рассматривается "вампирский" или "вампирская" внешность, обычно подразумевающая сильный контур глаз с помощью кохля или карандаша для глаз. Потрясенный переменами, описывая эту радикальную и "странную" новую форму физической привлекательности, бывший редактор Vanity Fair и недавно назначенный редактор Vogue Фрэнк Крауниншилд написал, что "несколько тревожный образ, который так загадочно смотрит на нас со страницы, на самом деле является портретом красивой женщины. То, что она обитает, ощутимо, за пределами привычных поверхностей реальности и больше похожа на Веспалию, женщину-вампира, чем на тех дам, которых мы надеемся заполучить или выдать замуж, - это не главные вопросы". Стандарты женской красоты, уточняет Крауниншилд, лучше всего понять, "рассматривая всех женщин как полностью собранные явления".

Красота Нефертити, казалось бы, была достаточно "экзотичной" для Запада, но в то же время не вполне европейской. Кстати, некоторые предполагают, что бюст Нефертити был европеизирован с помощью гипсовой хирургии - механизма, с помощью которого скульпторы вносили небольшие коррективы или изменения в свои работы, покрывая известняк гипсом. В 2009 году компьютерная томография действительно показала, что у бюста Нефертити, покрытого гипсом, есть внутренний слой, а во внешнем слое скульптор мог выбрить ей нос и убрать морщины вокруг глаз (не то что современные фильтры). Даже после гипсовой операции Нефертити не соответствовала стандартам Крауниншилда. Странность лица Нефертити, - писал он в своей статье, - объясняется, прежде всего, длиной верхней губы, преувеличенной строгостью носа, большими впадинами под щеками и ее единственным, почти сверхъестественным глазом". И все же в ней оставалась манящая, притягательная сила.

Появление Нефертити на этих страницах заслуживает внимания. Исторически сложилось так, что реклама Vogue усиливала или